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   在陶都的风里感受忧伤和温暖
作者:月色江河  出处:宜兴日报  更新时间: 2009年02月23日 
    宜兴是一座镶嵌在太湖西岸的美丽城市。那里有善卷洞、国山碑、铜官山、太湖、竹海等许多景观。宜兴还是一座历史悠久的文化名城。七千多年灿烂的制陶历史,使得宜兴的紫砂壶名扬四海。正是这人杰地灵、物华天宝之地,使范双喜的诗歌染上了陶都的万千风情,打上了陶都的鲜明烙印,成了陶都的历史诠释,生活的歌吟,灵魂的栖息和精神的高地。正如他在诗歌《东氿水,西氿水》里写下的:“东氿水,西氿水/犹如一双无形的手整天搬运着春天的消息/这一浪一浪无声岁月的涌动/像突然涌向心口的温暖/在每一个风和日丽的日子里/都会倒影出一个水淋淋城市的名字/陶都,陶都……”范双喜诗歌的美是立体的,多层次的,有着独特的地理学上的意义。

  范双喜热爱陶都,热爱行走。他的诗,与陶都有关,与风雨有关,与黑夜有关,与忧伤和温暖有关。诗歌是现实的生活的影像。诗歌的写作过程,就是诗人对生活的观察、了解、认识、发现、把握、表达、体现的过程。因此,不论是作家,还是诗人,在创作中都离不开一个地理学上的原点和思想上的源头,它就像中华民族离不开长江黄河的源头一样,对作家诗人的影响是不可或缺的。通读范双喜的诗集,我觉得范双喜的诗歌不是简单的物理意义上的地理学空间,而是一个赋予了人文色彩、纹理、特性、灵性、情感的地理学空间。

  陶都的风是有情的。在范双喜的心中,风像陶都的紫砂一样可亲可爱。在《风》一诗中,范双喜这样写道:“横空出世,是骏马鼓点的蹄声/东南来,向西北去/递进的声浪壮怀激烈/将飞红点翠的画卷悉数收藏”;在《风中低语的倾诉》一诗中,范双喜这样说:“这么多的风把我包围/又把我送到陶都清丽的山水间/风中有一张温暖的脸,这个冬天不再寒冷/我也不会漫无目的地走失/风中,我收起疼痛、忧伤和迷眼/那些针刺和细碎的疼,活跃在龙窑的火焰之上/使我的目光,比江南的太湖水更远/使我的平静,比玉女潭的潭水更为凝碧/我刚侧了侧身,风一下便窜了过去”;在《风中驻扎,风中走过》一诗中,范双喜这样歌吟:“奔跑的风是绵延起伏的长城/是一泻千里的长江黄河/我的父亲母亲是风,妻子女儿朋友们也是风/我的诗歌我的家园我的祖国全部是风/他们向我吹来,向我围拢/聚在我的身体里鸟一样鸣叫海一样咆哮”。此时,风已不是一种自然现象,而是成了一种情感的载体,一曲心灵之歌。

  陶都的夜是忧伤的。诗人冷静而又沉重地抒发道:“暗夜里摇摆并轻吟着千千阙歌的是谁/我已记不起她的名字/星空之下,牵动着风声的苍白之手/正试图触摸天空隐隐的回身”;(《渐渐黑下的夜》)“涉过夜的风,黎明前抱紧月光/在冬夜的时光之外,一个人的呼吸/远没有二个人缠绵的拥抱/来的暖意,并刻骨铭心”。在他细腻敏感的诗句,诗人的情感世界与陶都特定的情感空间产生了共振。忧伤是陶都一壶苦丁茶,透澈的,清香的,苦涩的,透着生命的色彩和底色。

  陶都的瓷器是温暖的。诗人这样歌唱着:“坚硬的不单单是铁/还有紫砂/之前有浓重的泥土味/像故乡的炊烟,被火清洗后/在记忆的深处温暖人生/饮茶为花,饮水为海/吞吐日月山河/成为陶都最响亮的名片”(《紫砂陶》)“如发着蓝光的火/隐匿在内心,不露声色燃烧/高傲的孤独落笔生花/典雅的美,从民间来到民间去/禅意,从内部升起/养育一朵小小的蓓蕾/怀抱爱情,一如夜空明月/挂在天际纹丝不动”(《青瓷》)这些诗句,诗人不是对陶都简单的把握和描摹,而是带着自身的血肉和生命的思考,把陶瓷赋予了浓重的历史感、沧桑感与人文色彩,形成一种丰富的、多元化的诗歌情系,从而产生了良好的艺术效果。

  一方水土养一方人,一方人也有一方水土。正如诗人在后记中所说:“是这座城市的铜官山赋予了我山的秉性,西氿水给了我水的柔情和诗情,那么一把薪火相传的黯沉紫砂壶,则养育了我沉默内敛的品性。”正是这种人生的历程,生活的经历,以及陶都文化的熏陶和影响,使范双喜的诗歌打上了浓厚的陶都烙印,并对他的诗歌创作产生了深刻的影响。也可以这样说,范双喜的生活空间不仅仅为诗歌的意象提供载体,而且为诗歌的情感深化提供作用和保证。范双喜以自己真实的感受和独到的发现,为我们呈现着陶都的历史名胜、地理气候、风土人情、文化思想,使得他的诗充满着一种忧伤、温暖、从容、淡定、安详和平静之美。
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 发布人:chinatd
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